第40章 、第 40 章（1 / 1）

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据当时的新闻报道称,?黎堂的死因不是刀伤，而是喝的咖啡里被下了东西。

出事那天晚上,?黎淮吃了安眠药正在睡觉，是黎淮的母亲，也就是黎堂的老婆，窦莲，主动投案自的首。

她一直忍了黎堂很多年，终于在看到《少年黎淮》大结局的时候忍不住了。

-“顶级编剧在自己电视剧大结局里被独子杀害的当晚，同步死于家中”

这样的噱头在当时一传开,?立马占据各大报纸的头版,?甚至上了新闻联播，甭管看没看过《少年黎淮》，没一个不知道。

“黎淮”这个名字在当时的国民热议度已经到了天花板。

宁予年缩回胳膊拢拢身上布料，尽可能笑得稀松平常：“人要是你杀的，你早被抓了新闻满天飞,?哪轮得到我来猜。”

“没抓只是找不到证据，如果是我教唆的呢。”

黎淮由上到下,?依次浏览着平板里的检索记录,?果不其然在里面看到了自己嘴里这种法。

当时事情一出，舆论场众纷纭。

像黎淮这样主张人确实是窦莲所杀,?但是出于黎淮教唆的有；

主张黎淮动手，窦莲只是护子心切顶罪的也有；

主张黎淮变态,?《少年黎淮》其实是黎堂一早看穿自己儿子真面目,?写给自己的警示录的更有；

当然也有极少数一部分觉得这件事可能从头到尾就是黎堂策划好的——为了更好地培养黎淮。而窦莲深知儿子的苦楚,?所以替他动了手。

总之各种各样的可能。

但因为所有人都对黎淮如何一步步被压迫过来有目共睹，所以不管教唆也好，顶罪也罢,?最主流的声音还是认定人是黎淮杀的。

一场拥有完整前戏的盛大谋杀。

但宁予年对这点从没怀疑过：“如果你十五岁就能杀人，那哪至于过完又一个十五年还是三流编剧。”

这是他第一次当着黎淮的面提这件事。

黎淮也承认。

写不出原创就是三流，但……

“你怎么知道我是写不出，不是不能写。”

黎淮目光平直地望向眼前故作轻松的人：“肖波波后来看了我写的东西，也不想我再写了。”

创作自己的故事，跟修改别人的故事，对他来用的是完完全全两套体系。

别人的故事，他是旁观者，天然拥有抽离的上帝视角。

给予这些纸里的人物尊重，但不影响他们依旧是提线木偶的事实。

就像至高无上的一神论者们，改变不了这个世界不只有他们主一个神明存在的事实，于是给自己找了个完美借口。

那就是其他神，都是被自己主允许下的存在。

合格的纸片人本身就拥有自我意识，黎淮只是允许了这件事。

但真正的原创，一定多多少少包含了创作者潜意识的缩影和映射，他们很难以逃出这种骨子里早早约定俗成的东西。

外界对于这件事的解读很多，比如“风格”、“个人特色”，再比如“套路”、“重复”。

很多人一辈子都没逃出过，也有更多人根本没想逃，他们乐在其中。

黎淮无疑属于前者。

宁予年看着端坐书桌的人，嗓子眼已经开始发涩：“是因为……会写出跟黎堂一样的东西吗？”

黎淮既然开了这个口，就不意外他能猜出来：“是的。”

这是个有理解门槛的话题。

黎淮一般不，不是故弄玄虚想瞒谁，只是不想承担被错误解读的不必要麻烦。

哪怕是跟宁虞谈及这个，也是他们相处了七八年以后。

宁予年陷入长久地静默。

看《少年黎淮》其实很容易看出黎堂创作的思路。

那就是一场细思恐极的高成本引导实验，所有人的轨迹都存在他事先的预设里，人命贱如蝼蚁。

是揭露真相，是讨论问题，也是一种证明。

证明他预判的绝对正确性、无限真实性，展示他作为叙事者的本能：他只是遵从内心而已。

这种探讨人性的思路手法其实不稀奇，前有古人，后有来者。

但《少年黎淮》把黎淮刻画得过于鲜活，鲜活得那些不应被人知的私密细节简直像黎堂原创。

宁予年看的时候也疑惑过黎堂在现实中，如何得知少年黎淮视角的事。

显然当年有跟他同样好奇的人，于是播出的过程中就有了采访。

黎堂毫不吝啬分享了自己的“办法”：

-“学会跟不同的人聊天获取信息，也是创作者很重要的基本素质。我跟黎淮学校的老师聊，跟他同学聊，也跟他自己聊。”

从创作的角度出发，黎堂无疑“脚踏实地”地伟大着的，但从黎淮的角度换位思考，这已经窒息到近乎羞辱。

没人知道黎堂用了什么办法让他嘴里这些跟他“聊天”的人开口，但同样没人质疑他办不到。

当黎堂把自己放在创作者对故事掌控的“神明”位置，一切都开始理所当然。

在上帝视角面前，黎淮当然没隐私，也当然逃不出可预知。

这种毛骨悚然的引人入胜，可能就是黎堂的风格。

黎淮自然也有“风格”。

只是或许因为性格、因为血缘，他的“风格”跟黎堂一脉相承，就算不署名，头上也笼罩着黎堂的阴影。

肖波波后来不再让他写东西的第一点原因就是这个，辨识度太高，过于招摇。

而第二点，是肖波波真的不希望他在这条路上走得太远。

他作为黎堂的关门大弟子，自然也和无数人一样曾经对黎堂作品里天神般精准的预判顶礼膜拜，却忘了创作本身就是一个深挖洞、自我深剖的过程。

他不想黎淮复刻黎堂的老路，走火入了魔。

黎淮垂眸看回平板上一篇篇报道，就像很多创作者都曾经过的那样：“我们就算谎话连篇，对故事，讲的也一定是真话。”

何况他除了名字，在其他时候根本不假话。

整个“黎堂之死”的后续，是所有人都对黎淮是定|时|炸|弹达成了共识。

即，就算人不是他杀的，长大以后也极有可能跟剧里演的一样，演化出反社会、精神变态倾向。

哪怕防患于未然也该时刻公开他的近况，接受大众监督。

所以不论当年的真相是什么，唯一能确定的，就是黎淮从此失去了他的名字。

那天晚上以后，他再也没法告诉别人他是谁，他叫什么。

至于那些原本知道、认识的……

肖波波只庆幸当时国内互联网起步还没多少年，想藏不是完全藏不住。

宁予年得出一个结论：“你觉得你跟你爸一样。”

黎淮：“至少从我们写出的东西来看是一样的。”

“那你觉得我跟宁虞也一样吗？”

“至少从你们达到目的的行事习惯来看一样。”

包装自己，操纵情绪，没有羞耻、怜悯心。

宁予年想不是。

尽管他承认他对钟亦所做，是想钟亦“露出马脚”他好反客为主。

但黎淮已经把手里的平板扥到桌面，重新上床躺回被子：“我不用非把什么都搞清，想不通就想不通，以后也不会对你发脾气了。”

写故事的都知道，每个有根的人物都有自己的内核，这个内核可以是任何东西。

不少作品只看得到情景，看不到人，区别也是在这。

人物内核跟人物的关系就像太阳和光，由点至面，一切言行举止都高度受内核统一，是塑造人物，创造艺术典型形象的重中之重。

所以对黎淮来，搞不明白宁予年的行事逻辑，就等于还没找准宁予年的内核。

这绝对是飞机偏航、高铁脱轨级别的重大安全事故——也是他生气的原因。

因为这让他又一次认识到自己对“人”的掌控欲，开始变得跟黎堂一样。

但宁予年听完他自己跟自己置气的话，却是一步两步、直到乖乖顺顺到他床边蹲好，对再一次蒙进山包包的自己：“该发的脾气还是要发，就是其实我也有错要向你承认。”

黎淮闻言果然忍不住从被子里露出眼睛。

宁予年极近地和他对视着，低低：“我不心把你戒指弄丢了。”

然后黎淮又从被子露出左手。

低头看看，果然没了。

黎淮本来想丢了就丢了，也不是他的责任。

但宁予年狗眼一弯，献宝般在他眼皮底下摊开手心：“不过我这两天帮你又重新做了一个！保管宁虞看不出差别。”

莫比乌斯锃亮地在昏暗中闪着光。

黎淮将信将疑接过去端详：“……你别是把我戒指摘了，瞎编的故事。”

宁予年立马得意摸出手机：“就知道你会这么，我除了有民宿老板、钟亦、张行止三个人当人证，还有物证，全程录了像的。”

黎淮侧目。

他大概拖着视频进度条扫了两眼，发现这人不知道从哪搞来的材料和型机器，当真是在他背后那张书桌上做的。

开头把给他手指量指围的过程也录进去了，视频里时不时就传出一阵刺啦刺啦的磨声。

黎淮又开始想不通：“我睡觉究竟是有多死……”

宁予年蹲在床边期待看他：“戴上试试吗？”

黎淮迟疑了一下，点头。

然后两人就一起看着宁予年把戒指套到他左手无名指上。

严丝合缝，像是比之前那个还合。

宁予年脸上立马傻兮兮笑开了，捧着他的手近看远看，对自己的杰作欣赏了好一会：“是心理作用吗，我怎么觉得我做的这个戴你手上更好看。”

黎淮其实也这么觉得。

但他没。

不仅没，还若无其事抽回了手，重新裹进被子静了片刻：“其实我想洗澡，但我头晕不想动。”

宁予年：“你有点感冒，我给你喂了感冒药。”

黎淮：“啊……难怪。”

还蹲在他面前的宁予年学舌：“啊……难怪。”

黎淮抬手就在他肩窝戳了一把，宁予年一屁股墩坐到地上，浴袍散开，一路从前胸开到腹露出内裤。

两个人都忍不住笑了。

笑着笑着，宁予年冷不丁抛出一个问题：“那我们现在应该算和好了吧？”

黎淮心里瞬间被这个学生对话弄得像火烧：“……你有病吧？”

宁予年坐在地上：“那你就当我有，所以算不算？”

黎淮翻身：“我困了，我要睡了。”

“算不算？”

“你几天没睡了？”

“到底算不算！”

“算不……”

“算算算！你不睡我睡了！”

“我睡！”

宁予年咧嘴又高兴了，连滚带爬从地上起来：“等我吹个头发马上回来，不要急。”

黎淮：“……”

到底谁急？

作者有话要：　　宁：戴了我的戒指，就是我的人^?^

注：

1.艺术典型：大白话我愿称之为，具备特殊气质，让你看完能记一万年的人设。以下为复制：主要是指人物形象，称为“典型性格”、“典型人物”或“典型形象”，同时也指环境或事件，称为“典型环境”或“典型事件”。有着鲜明的独创性、深刻的思想性、高度的审美性和强烈的艺术感染力，能给欣赏者留下经久难忘的印象，产生巨大的社会效应。因此，艺术典型是衡量艺术作品艺术性高低的标志，典型形象的塑造是艺术创作的中心课题。

2.废稿内容后面会写到的，看看到时候在番外放出来吧。

3.第一次尝试这种偏精神意识层面多一点的故事，很多解读按我自己的想法，根本不用写（？但因为我菜，不写出来太晦涩了，轻轻跪下